উত্তর-দক্ষিণের রাগ

ধরণ: ধ্বনিমুদ্রিকা, নজরুলগীতি

রাগসঙ্গীত-বিহারে নজরুল

কাজী নজরুল ইসলামের সৃজনশীলতা অনন্য রূপ পেয়েছিল তাঁর গানে, সঙ্গীতে তিনি ছিলেন বিচিত্রের দূত। নানা সুরধারায় অবগাহন করেছেন নজরুল, বিভিন্ন উৎস থেকে আহরণ করেছেন সুরের ছন্দ ও চলন। উপমহাদেশীয় সঙ্গীতের যে সমৃদ্ধি ও বিস্তার, সেই সুরভুবনে নজরুলের ছিল অনায়াস বিচরণ। তাঁর স্বাভাবিক সুরবিহার ছিল শুদ্ধসঙ্গীতের উত্তরী পদ্ধতির ঘরানায়। তা-হলেও আপাতভাবে পৃথক সঙ্গীত-রীতি হিসেবে বিবেচিত দক্ষিণী ঘরানাতেও দেশীয় রীতিতে গান বেঁধেছেন তিনি, আপন সৃজনশীলতায় উভয়ের মিলনে জাগিয়েছেন অভিনব সুর-ছন্দ। নজরুলের সাঙ্গীতিক রুচি ও বোধের বিস্তার যে-কাউকে অভিভূত করবে, বিস্ময় জাগবে – আজীবন দুর্ভাগ্য-তাড়িত এই কবি কবে কীভাবে এমন সঙ্গীতবেত্তা ও সঙ্গীতস্রষ্টা হয়ে উঠলেন!

নজরুলের সৃজনশীল জীবনে গানের এক জোয়ার জেগেছিল বিগত শতকের তিরিশের দশকে রেডিও ও রেকর্ড-সঙ্গীতের প্রসারের কালে। নজরুল-সঙ্গীতসম্ভারে যুক্ত হয় দক্ষিণী রীতি-ভিত্তিক অপূর্ব কতক গান। নজরুল কেবল দক্ষিণী-ধারার ধ্রুপদী রীতি অনুসরণ করেননি, আপন সঙ্গীত-প্রতিভার গুণে উভয় ধারার সম্মিলনে পৃথক আরেক সুর-ছন্দ বয়ে এনেছিলেন বাংলা গানে। দক্ষিণী রাগের শাস্ত্র অনুসরণ করেও উত্তরের ছাঁচে ঢেলেছেন গানের কাব্যরূপ ও সুরের চলন। দক্ষিণী রাগশৈলী কঠোর শাস্ত্রীয় রীতিতে বাঁধা, সেই বাঁধন আলগা করে উত্তর দেশীয় রীতির প্রয়োগে সুর ও চলনে তিনি গ্রহণ করলেন স্বাধীনতা, সুরসঙ্গমের সার্থকতায় বাংলা গানে যোজিত হলো অভিনব এক গীতিরূপ।

দক্ষিণী সঙ্গীতপদ্ধতির সঙ্গে উত্তরী সঙ্গীতধারার মিলনে নজরুলের সুর-সৃষ্টির এই অঞ্জলি নিবেদিত হলো সঙ্গীতরসপিপাসুদের উদ্দেশে। নজরুলের গানের বিস্তার ও বাংলা গানের রসবৈচিত্র্য অনুধাবনে সহায়ক এই গীতিগুচ্ছ শ্রোতার জন্য হোক, আনন্দময় অভিজ্ঞতা।

সূচি:

পাঠ আব্দুস সবুর খান চৌধুরী

গান শূন্য এ বুকে পাখি মোর আয় ফারহানা আক্তার শ্যার্লি

ছায়ানট

কার বাঁশরি বাজে মুলতানী সুরে সেলিনা হোসেন

মুলতানী

ওগো অন্তর্যামী ভক্তের তব লতিফুন জুলিও

ছায়ানট

অম্বরে মেঘ-মৃদঙ্ বাজে নাহিয়ান দূরদানা শুচি

সিন্ধু

পাঠ লাইসা আহমদ লিসা

গান রহি রহি কেন সে মুখ পড়ে মনে দেবশ্রী অন্তরা দাশ